●天津的“第三代作家”不习惯于守旧的文学观念和小说运作的套路，他们展现艺术个性的欲望远超前辈。
●天津文学和天津这座城市一样，正处于从自给自足、乡土性到多元开放的重要飞跃期。
历史上的天津不仅是毗邻首都的“帝王之门”，也是一座中西合璧的北方***城市。同时，它也和上海一起被称为中国近代工业的发源地。天津人多由河北、山东、安徽、山西等地迁徙而来，决定了天津文化的复杂构成和走向。从某种意义上说，天津文学不是脱胎于天津文化，而是与新中国同时诞生的。旧天津虽曾是北方通俗小说的发祥地和出版中心，其辉煌的代表人物刘云若、龚被誉为“言情武侠二杰”，但整体上仍处于分崩离析、自我毁灭的状态，很难说有自己的文学版图。天津文学真的充满活力，这和中国改革开放40年有很大关系。
从“解放区语境”到新时期文学
考察天津文学的前世，需要更长的历史维度，更宽的时间坐标。近年来，中国现代文学馆分别举办了孙犁、梁斌、王林百年诞辰纪念活动。值得注意的是，这些著名作家都是河北人。孙犁的《荷花淀》、《铁木前传》、《翟赟的小说与文学观感》、《梁斌的《红旗谱》、《火的故事》等。，被公认为中国当代文学的重要成就。天津文学与河北文学部分重叠是历史原因造成的。
当代天津文学的起源可以追溯到1949年。随着平金战役的隆隆炮声，一批革命作家和进步知识分子与各路***同时进城，“接管”了天津文坛。还不算、陈黄梅、周、郭小川等文艺界领军人物，孙犁、梁斌、王林、、、薛珂(孙珍)、、杨润深等小说家。，还有七月派的诗人，如李露、阿垅、吕典等。，大都是晋察冀、晋冀鲁豫解放区或延安人。他们定居天津后，以反映革命战争年代为己任，支持“解放区语境”，并在全国各地传播。长期以来，天津成为革命战争小说的“风水宝地”。他们是主体，还有被誉为中国现代诗歌奠基人的“九叶派”著名诗人穆旦、海外著名世界语诗人苏阿芒、归国华侨小说家高等。这些来自世界各地的作家构成了新中国成立后的“天津第一代作家”，形成了一道特殊的文学景观。
天津文学之所以能够“破茧成蝶”，聚集起日益壮大的地域文学方阵，也是得益于新时期中国文学大潮带来的契机。
连接过去和未来的现实景观
上世纪下半叶，特别是70年代末至80年代以来，一批老作家历经劫难后重生，与此同时，承前启后、继往开来的“津二代作家”也在迅速崛起。他们既依赖和控制宏大叙事，又描述和勾勒具体的人性；既有对遥远历史的虚构和想象，又有对现实问题的批判和追问，为天津文学的破茧成蝶和蓬勃发展起到了先锋作用。其中，领军人物是蒋子龙和冯骥才。
蒋子龙的《乔局长上任记》、《拓荒者》、《拜年》、《燕赵哀歌》、《农民帝国》等小说开风气之先，奠定了他在新时期改革文学中的“旗手”地位。他英雄而坚韧的叙事风格独树一帜，影响深远。冯骥才起初以“伤痕”小说《铺花之路》崭露头角，参与新时期小说实验思潮，长期致力于描写清末民初天津卫的种种境遇。《神鞭》《三寸金莲》《俗世奇人》系列，独辟蹊径，剑不老。杭颖游走在主流文**流的边缘，优雅与通俗并存。他的《陆瑾》、《明姑娘》、《东方女人》、《前妻》等小说多写于80年代中前期，能在短短几年内描绘出一幅自成气候的小说景观，难能可贵。“弃诗转文”的林积累了大量财富，并致力于打磨《买办之家》、《媒妁之言》、《小童》、《高买》等脍炙人口的作品，提高了金维小说的高度和地域影响力指数。杨宪辉每年都要回到甘肃老家打捞历史遗迹。《夹边沟编年史》和《定西孤儿院编年史》以扎实的素描展现了难得的思想厚度和人性深度。鲍的《芨芨草与庚子风云》、吴若曾的《彩妆》系列、王家宾的《海洋》系列、唐季福的《大学》系列，丰富了后文革时代天津文学的库存。他们并不都是土生土长的天津人，但他们的成长背景、生活经历、从师经历、文学观念或多或少都与天津有着密切的联系。
果断探索多元化格局。
50年代出生的、小、王松、、李伟、李菁，60年代出生的吴昕、、尹雪云、秦玲、狄青等“第三代作家”不习惯于沿袭老套的文学观念，遵循小说运作的规律。他们展现艺术个性的欲望远超前辈，具备精英写作的潜质。
对赵玫来说，形式往往就是内容。无论是反映都市知识女性的《元朗》，还是以古代历史人物为题材的《秋冬季》和《唐宫三部曲》(武则天、上官婉儿、高阳公主)，都呈现出摇曳多姿、辨识度极高的文本风格。如何突破旧工业小说的模式，一直是萧小说的精髓。《最后的工厂》描述了“国企”在经济转轨中的命运，《机器与生铁开花》则是对一座老工业城市历史变迁的精彩文学记录。王嵩深谙小说的叙事本质，却又别有意味。《红水银》和《红风筝》多方面切入文革叙事，而《二毛子的故事》等后知青小说则深刻展现了人与社会的尖锐冲突和人性的扭曲。李治邦的《暗示》、《巴黎老佛爷的店》等小说将故事与风俗、情趣融为一体，潜移默化地揭示了多彩的地域文化特征和当代大众生活。
吴昕一直在孜孜不倦地寻找小说叙事的创新之门。《陕北红色故事》《延安爱情》《回乡》等故事，发生在大时代的空隙，大洪水的边缘，大背景的角落。视角“诡异”，深刻，意味深长，拓展了另一种叙事的可能性空。龙族一进入那些隐秘而震撼的历史事件，总是不慌不忙，毫无兴趣。《长征秘方》是对长征叙事的大胆想象，而《潜伏》则是对红色间谍题材的诱人探索。尹雪云最近的异军突起和风姿绰约，表明她找到了自己小说独特的叙事灵魂，如底层苦难、官场生态与知识分子之争等。秦岭小说的个性化叙事极具当代性和现实性。皇家谷物钟，咆哮的水和天空中的后窗充满了生动的色彩和野性的兴趣。他们在展示西部风情的同时，也表达了对中国农村现状的困惑和痛苦思考。
散文随笔和诗歌创作在天津多元化的文学格局中独树一帜。《孙犁》是当代著名的散文随笔。此后，新老作家如、冯骥才、谢大光、贾宝全、冯景元、任福康、小、吴昕、周凡凯、狄青、秦玲等。一直不停地写作并繁荣起来，形成了各种题材、各种风格的写作社区，活跃在全国各地的各种报刊上。他们不一定擅长写天津的风土人情，但他们在构建自己的散文和杂文家园方面显示了自己的本事。
陆晚年有许多诗作发表，林著有《血泪》、《无名之河》。20世纪80年代以来，伊蕾的《单身女人的卧室》、《流浪的星》、《三月永生》、许江的《杂诗》等。因其涉及历史反思、灵魂拷问和伦理维度而呈现出不同的俗诗魅力，为中国当代诗歌史增添了值得书写的一页。
总的来说，作为新时期中国文学重镇的天津文学，和天津这座城市一样，正处于从自给自足、本土性到多元开放的重要飞跃期。机遇之神与希望之光并存，其未来无疑充满了世人期待的悬念和魅力。
(作者系天津作协副主席)
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