《王圣教序》有40种部首:六种例，即手、地字、日字、左耳、右耳、三点水。其中五个在左边，一个“右耳”在右边。
总的来说，我们仍然偏重于用印刷体书写。基本上是有偏旁的点画线条很灵活很流畅，但是楷书点画的笔法很清晰。在书法的形式上，有各种各样的变化，可以说同一个部首在不同的字里有不同的表现。可以说明怀仁集字的作品能达到这样的境界，集字的造诣是精湛的。
我们知道行书的临摹和练习是很难的，所以学习行书最好要有扎实的书法基本功，娴熟的技法，好运和笔墨，这样你才能看到行书的意义。笔法一气呵成，自然脉象通达。
在书写行书部首的过程中，部首的点画是连带处理的，有些是用书法书写的。然而，点画线条的造型总是在一些对立统一的规律下进行的，如刚柔、方圆和直线。因为既有对立又有统一，所以变化无穷。改变规则，活出规则，也是行书的一大要素。
简单地说，部首是字形的一部分。想要一个字不散架，就要处理好偏旁的内部关系，注意和其他部件的组合关系。提前留些余地空。否则会影响整个word的业务布局。
07/40用手
左手边通常占宽度的三分之一左右。作为柄侧，横画相对收敛向下，笔向左下移动，有明显的向左下拉伸的倾向。米芾横手竖钩均分三段，上段略短，如《苕溪诗集》中的“巴”字，而王羲之字的柄部则向中间聚拢。
横画变化很大，在不同的字形中，因为环境的不同，造型也尽力变化。或短或长，或重或轻。或共同或联合，或用钢笔如印刷体字母。
竖钩，刚劲，有的字处理竖左弓，有的取斜势，如“结”用左上右下斜，“排”用右上左下斜。手旁边的竖钩就不一样了，连钩都出不去的，用笔像凯的，比如“颜”。钩挑可以两笔写，合写也快。
挑的角度变化不大，取斜势，用正面右上，但也有特殊情况，如挑“结”字，取弓势，轻飘飘。
"排"中的水平和垂直弯钩接头处理。
08/40紧挨着兔子
横的或短的或长的，竖的或弯的或直的，挑的变化都很大，每个字都有不同的变化。
“坤”是典型的“字旁屠”，横、冲、克制、左右。竖排，笔圈。
“陆”字旁的“涂”字用笔略淡，以为主角，横左长，竖分。有左开右关的可能。整个侧面的重心都在上侧。
“域”与“切”取“土”旁相反之势。论“域”的横向偏离。“切”字横长竖分，左弓竖起。“切”字中“涂”旁的笔形多变，收笔简洁。
在“地球”这个词旁边，用钢笔。横着画一支笔，露出正面。站直了，开始逆风写作。
09/40在单词旁边
“天”字旁的“明”字在虚实的疏密中显得十分醒目，出奇地显得空凌昌达稳重。第一个竖线是用印刷体书写的。
“是”字写得很细，很精粹。左弯柔和，右弯坚定，叠肩取方笔。整个“天”微微开合。短横居中，上下开口。
左耳旁10/40
左耳旁的横弯钩是一笔写的。用类似《王者圣教序》中凯的笔。有一支钢笔，还有两支钢笔。改变水平弯钩的弧度和直线度。“落”字，竖无钩，笔如启，用右半部上下开。“陵”字是竖着的，右上方有一个钩。陵墓的左右两半相对而立。
1/40右耳
左耳处有独特的书写方法，如右耳处有“竖”笔的“叶”，书写过程酷似毛笔，有竹简书法的遗风。水平弯钩，上短下长。顶部是弧形的，底部很重。
汉字“叶”的整体造型非常紧凑，从外轮廓看像一个不规则的椭圆形。内部气氛非常亲密和谐，在《王圣堂序》中这样的文字还是很少的，因为是文字的***，再精彩，写撤离也难免会有意思。但这个词是相反的。而整个字，只有一个挑画和右斜竖粘。两个短横和左竖粘连。内部的脉络非常流畅，但却非常和谐。
毕的左耳旁，写得很苍劲，也相当漂亮飘逸，用笔很容易写出来。交叉折叠和弯钩的位置平分秋色。横竖钩和竖钩基本平分秋色。
在这个字形中，“右耳侧”在底侧，也就是说这个字的左侧较高，右侧较低。
12/40三分水
第三，水，行书中多点一竖挑符合完成，也像“固化”，以便用笔书写。《齐王圣教序》中，也有两种笔意，一种是凝重厚重，一种是非常灵动，如行云流水。点的粗细和柔和度的变化也随着人物而变化。整体来看，三分水的轮廓也是变化丰富的，有开合势的，也有持右势的。
三点的轮廓基本如下，只是有些夸张和微妙。
抄读帖时一定要把握好三分水第一点的位置和下方竖挑的关系。因为每个字的不同，点的位置和竖挑的位置略有不同。比如“元”字三个点的第一个点比较直，基本和竖点一致，而在其他字形中，可能是左右。第一点和垂直点的收笔位置不在一条垂直线上。
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