2022年，长剧越来越短，短剧越来越长。
前者主要体现在集数的变化上。群星加盟登陆央视的古装剧《风起龙溪》只有24集。这在前几年是不可想象的。纯网剧中，20集左右的体量越来越主流。《嬉笑鱼的故事》被拆分成两部，22集，20集，播出。想起早些年那些五六十集频繁出现的仙侠剧。那是上辈子的事了。
后者主要体现在单集时长的变化上。2022年初，喜剧迷你短剧《姨妈的世界》引起关注，单集约5分钟。最近著名的木偶迷你短剧《念及无知》《我唯一的女儿没见过你》在此基础上翻倍，单集10分钟左右。这几部剧就像是介于传统长剧和短剧之间的中性一部，单集略长，横屏拍摄。目前还没有官方统一的名称，姑且称之为“中戏”。
爱腾芒这么做，可以说是为了适应长视频用户的观看习惯。然而，就在刚刚过去的4月，Aauto Quicker也启动了征集“5分钟剧集”的护翼计划，在入场条件上对制作规格提出了“横屏拍摄，帧宽高比≥1.3”的新要求。
这不是没有预兆的。今年春节，Aauto Quicker最受欢迎的古风短剧《论长公主》横屏。
在2020年西瓜PLAY的好奇心大会上，西瓜视频总裁任提出了中国视频的三大特点:1-30分钟、横屏、PGC制作。所以从时长来看，叫好几年的“迷你短剧”早已走上了中等视频的道路——即使是最短的，一集也能有一分半钟。
横屏和专业化的趋势让这一点更加清晰。而垂直迷你短剧，毕竟可能要靠“侧身”才能真正适应已经定型的观剧习惯。
长视频，视频大赛的局外人？
视频行业这两年日子不好过。无论是长视频还是短视频，都已经转入了股票竞争的阶段。在中国视频玩家中，唯一一个没有白努力的哔哩哔哩，根本不认同中国视频的定位，踏入了内容烧钱的泥潭。
在这种情况下，打破时间限制，拓展内容生态成为了他们共同的选择。根据高情商理论，长、中、短视频的界限越来越模糊。说得好听点，互相抄袭作业的行为越来越多:
Tik Tok推出了PC网页版，现在除了视频还可以发布图片和文字。Aauto更快的倍速后，增加了弹幕功能。今年，哔哩哔哩力推竖屏短视频。沉浸式的，较少处理的内容，上下滑动的方式，都像抖得很快。
视频是一个概念，一有迹象就会变热。2020年上半年，Quibi(已破产)亮相好莱坞，爱奇艺CEO龚宇做出“未来2-3年YouTube模式app市场潜力将大幅提升”的判断，透露正在研发一款全新的中长视频产品“anytime”。
2020年下半年，因字节长视频行动而备受关注的西瓜视频宣布，未来一年至少拿出20亿元补贴视频创作。短短一年时间，中国视频就火了起来，微信、知乎、百度……甚至斗鱼也纷纷效仿。
名义上，中间视频是短视频长，长视频短时出现的跨界。然而，事实上，公认的中间视频玩家是哔哩哔哩，西瓜视频，甚至是知乎。毕竟短视频想做中视频，放开时间限制更容易实现。只有长视频平台，虽然有资质有资源，但在中国视频的竞争中始终是局外人。
腾讯的中短视频探索很早就开始了，街拍产品达到两位数。微视会生存到现在，和腾讯视频整合到同一个事业部。爱奇艺在刚上线的时候借了《青春有你2》的东风，但后来始终没有形成真正的创作生态，没能转型成为旗下影视剧的二次创作平台。去年底裁员后，也与其他产品合并。
究其原因，一是娱乐形式逐渐细分，“抖快B”已经占领了PUGC和碎片化娱乐的山头。更重要的是，PUGC是长视频曾经拥有并主动淘汰的东西。长视频在专业内容和付费模式的道路上已经走了很久。现在，用户既不习惯，也不指望回去拿起PUGC。
这样，中国戏曲的特色就展现出来了。不一定要靠生态，可以按照剧集来操作。长视频在中视频占据主动可能是一个难得的机会。
视频还在等定义吗？
可能是由于行业内外从一开始就把YouTube作为一个对照组，国内有现成的哔哩哔哩可以参考。也可能是因为一直热衷于定义和推广它的是字节系统。中国视频似乎与PUGC模式绑定很深。
说到中国视频，我们首先想到的是VLOG、泛知识内容、影视评论/二次创作等。但这并不一定是因为这些内容和中文视频的契合度有多高，更有可能是因为随着时间的推移，中文视频玩家之间或者长、中、短视频之间围绕这些内容(比如巫师财经事件)的反复碰撞而留下的印象。
长视频平台应该如何发展中视频？以前的回答基本都是编影视评论/二次创作，让中短视频的流量围绕长视频IP沉淀。例如，这是典型的时刻。而不是用专业的熟悉长视频的方式创作中等视频时长的内容。
事实上，1-30分钟是大多数观众熟悉的专业内容:一段相声或小品，一部动画片，一部情景喜剧，一部MV或音乐场景，一个电视台插播广告的片段...
换句话说，长视频平台已经有很多中等视频长度的专业内容，甚至早些年很多网剧的单集也就十几二十分钟左右。只是在特定的时期，40-60分钟表现出了更大的优势，以至于这种规格被淘汰了，至少在真人剧里被边缘化了。
然而，今天不同于以往，当短视频进一步分割人们的时间，进一步侵蚀人们的耐心，40-60分钟的连续观看成为一种压力。短视频的体量变得更加符合这部分观众的诉求。
相比于单集不到5分钟的迷你短剧，时间翻倍的中戏似乎有着巨大的想象空间空。
首先在内容上，可以让剧本更加精炼，停止跌宕起伏，让人物更加细腻，避免刻板印象。总的来说，更长更精的故事，也能让中国剧表达更多不一样的情感，挖掘“酷”之外更深层次的主题。
在更实际的层面上，迷你剧的变现一直是热门话题。偶尔爆款的背后，是无数带炮灰的项目和团队。每一类内容的“野蛮生长”期都是如此，只不过短剧可能周期更短，付出更少。
目前迷你剧采用的变现方式有广告植入、品牌定制(单集、番外或全剧)、通过短剧在主演成为人才后拿货(只抖得快)、内容付费等。
对于广告模式来说，中国剧更长的时长无疑给了更多空的空间。在付费方式上，时长更长、故事更详细，显然更有机会让观众“心甘情愿”为中国剧付费。
另外，把故事讲好，把内容做得有创意而不是IP化的演员，对于不能采取带货给人的方式的长视频平台和非MCN影视公司来说，可能是有利的。在“念及无知”的弹幕中，不少网友纷纷表示希望看到这个故事扩展成一部更加精致的长剧。起初，哔哩哔哩投资的兔爨文化也希望通过迷你剧进行创意测试和IP孵化。
世界毕竟是横向的？
硬糖君曾经认为，各个平台的迷你剧根据各自的界面设计和受众群体，可能会形成鲜明的风格壁垒。不过现在看来，未来的短短剧和中国剧的规格可能会逐渐走向统一，或者稳定在某几类。至少在横屏竖屏的问题上，趋势已经显露。
伊恩数据:2021年视频内容趋势洞察-短剧
为什么短剧和中戏慢慢倒向横屏？
竖屏是短视频最常用的规格，屏幕主体往往非常清晰，信息量很少，这与短视频尽量减少用户精力投入的需求是一致的。但当迷你剧要克服商业化问题时，这种追求不可能不变，必须寻求专业化、高质量的升级，让观众从随意观看调整到认真投入的心理预期。
横屏是传统影视中应用最广泛的规格，看起来会比短视频更像专业内容。其次，影视剧的画面经过多次演变，但总体趋势是横向变宽，这充分证明了横屏在讲故事上比竖屏的优越性——可以容纳更多的信息，可以通过景深、调度等技巧辅助叙事，使画面显得唯美而有质感。
更重要的是，与传统影视相同的横屏规格，让传统影视从业者更容易过渡到短剧和中戏的创作。回顾早期迷你剧的报道，有很多影视从业者不熟悉竖屏和短视频节奏的情况，迷你剧的表现不如短视频MCN。
等长视频平台集体出来推横屏规范，这个问题就不再是问题了。一些观众熟悉的传统影视公司，如华谊创星、嘉行传媒、五元文化等，都已经走到了尽头。去年，方文化，迷雾剧院《谁是凶手》的制片人，董事长任晓峰在行业论坛上透露，公司目前储备了30+部小品。
坐在风口会不会成为「昙花一现」？曾庆杰导演访谈。
一个比较现实的情况是:论与传统影视公司的衔接，论与追剧主力的“距离”，论剧集的运营和宣传能力，长视频平台终究是占优的。
在Q1，2022年，芒果TV的《铭记无知》实现了5.1亿的总播放量。腾讯视频《拜托！《别宠我》取得了4.5亿的播放量，均高于《汽车快车》TOP1的4.2亿播放量和《Tik Tok》top 1的3.1亿播放量。在短剧领域，长视频平台首次超越超短视频平台，市场格局悄然发生变化。
将时间拨回到2018年，在爱奇艺播出的《生活从我开始》首次挑起竖屏短剧话题。但长视频平台终究没有匹配到竖屏和一分钟时长，而Aauto Quicker和Tik Tok获得了短剧的第一笔红利，给了短剧第一个定义。
2022年，这一情况是否会反向上演?如果有一天长视频成功站上引领短剧的位置，于短剧又是福是祸呢?
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