电影《一代宗师》中宫二与叶问最后一次对决后说道：“叶师傅，人活着不能只有眼前路，没有身后身。”
诚然，咏春直线攻上去自然防不了八卦手黑，背后攻击。宫二一生都在回头，不断清理着杀父之仇，终是清理完心中怨恨，见自己，见天地。
习武之人常说最高境界是众生。宫二如何未见众生，我揣度便在于她只懂清除，未晓清理。
清除太过冒进，是让过往像大水漫漶而过，无影无踪。清理则留有一点温存，全然无用的由它去，于我有益的便在时常的收拾间摩挲出温度。
武林有天地，书画亦有江湖。关良先生无疑是那个善清理而见众生的智者。
关良的画笔法生拙，似是孩童所作，妙便妙在似与不似之间。线条滞涩，一点一点送到，充满了童真童趣，却又蕴含老辣风味，顿时开创了绘画的新纪元。
究其妙法，莫过于他常年累月地观察人物的一颦一笑，一举一动。
作为老牌戏迷，关先生常整天泡在戏园。听梨园咿咿呀呀，观人物唱念作打。他在看戏时仍比不停息，迅速地描画出人物的神情形态。
有了这些活灵活现的范本，关先生便孜孜不倦地改善自己的画作，以自己独特的笔法去勾画更为“神似”的作品。
中国过往的戏剧绘画无疑是注重形态的相似，却总是缺乏神韵。关先生便从这泥淖中奋然爬起，清理过往的污浊痕迹，创建起自己的绘画王国。
扔掉了形的束缚就如同清除了心的枷锁。然而关先生并不于此止步，他更清理了绘画与戏剧的共同之处——京剧的崇尚写意与国画的夸张变形不正是契合的吗！(星辰美文网www.meiwen1314.com)
于是对于传统，关先生去形留神，清其无用理其精髓。《拾玉镯》、《去鼓骂曹》等佳作无不显示着清理的成功。
反观国漫，一味沿袭往昔。细细线条勾勒甜甜的眉眼，小小孩童却说着chengren的话语，始终无所长进，更不提与日本、欧美相较。虽已有所清除糟粕，却仍是不懂清理，本应有的中国风韵荡然无存！
老袁挂印，关隘在回头。常回头往往比看前路更具有意义。人人都有身后事，清理不仅仅是冲出废墟，更是涅槃重生。
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